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小書僮的異言集
A Bookworm's Reviews
作 者
冷雨
故事類型
評文論武
連載狀態
最後更新時間
2009.09.03
發行公司
發售日期
未定
預定價格
新台幣
本月人氣
110
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4109
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小書僮的異言集資料大全
更新時間:2005.01.25
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對華人玄幻與奇幻小說寫作的思考
文章原發在telnet://bbs.gamer.com.tw 的Fantasy板
時間是6/28/2004,標題為"Re:[問題]關於台灣作家寫的奇幻小說......",
底下為文章內容:



主流的說法是,鮮鮮河圖說頻等出的網路異想小說是玄幻小說。玄幻小說的「玄
」字,正代表著和正統奇幻小說的差別。這個詞本來是黃易拈出的,很機巧地表
示他小說思想玄而玄乎的特性,只是這個詞本身很玄,所以逐漸被統括網路上帶
有幻想色彩的小說。

玄幻小說和奇幻小說的差別在哪裡?好的奇幻小說除了一股難以言喻、很需要功
力才能描繪的異國風情,設定和世界觀得有自己的一套──足以讓核心讀者在小
說之外來品味和對照;至於玄幻小說呢,得從幾點看:首先,以市場的角度來說
,奇幻小說和玄幻小說的讀者群有很大的差異,前者以書店為主軸,後者多在網
路上先累積一定名氣,與出版商簽約後再打租書店的通道。會走進書店的讀者比
較不會接受一套設定混雜、內涵不清的小說,而租書店的讀者通常只希望快速而
輕鬆的閱讀,趣味性為主要需求;承前,既然走向租書店的讀者以及上網看小說
的讀者(在網路上看文學性很強的小說,太對不起自己了吧)不是為了內涵而來
的,幾年發展下來,意淫(簡稱YY)小說當道──意淫原先出自《紅樓夢》,
這裡純粹是字面上的意思:讓感官爽快、痛快。如,YY小說中凡出現的女角必
美女,最好是天之驕女,若要描寫一個平凡而在某方面有動人處的女生,作者自
己累,讀者也早束之高閣了,如何吸引眼球?三來,玄幻小說的創作者年齡平均
至少要低個五六歲,少個五六歲受到的動漫影響似乎多很多(說「似乎」,不肯
定。因為,我正好是這個年紀的,但很反常地不看動漫,也不確定這個圈子的年
齡層分布。)這樣,大多數玄幻小說,設定混雜,假如作者的文筆不夠力,作品
的一些精神(大多為笑料)得靠先行的作品才能反映。可以這麼說:一部作品的
背景下,可能有七八部動漫和兩三部網路名作的影子,但非好好消化過、完全是
這一部小說本身就能呈現出來的東西。

以上說的大致是玄幻小說的特色。但是,也可以說:「一般」正是為了彰顯特殊
的價值。這個圈子裡持續有優良的作品,對以上舉出來的幾點能一一作出回應。
以第一點而言,就算以嚴格的標準來審視,仍有一定數量的作品可以歸類為正統
奇幻的範疇,而且故事味也夠。有多少個人創意就各憑本事了;對二點來說,也
不少小說都願意YY的,當然不是說完全反YY的自虐情節啦。某些作品仍能反映
作者本人的思想,也依循文學上的感覺來創作,只是目前不受書店出版商的青睞
。挑幾個作者來看,他們的文筆一直在進步,不過商業上要求的是成果,不管過
程。但,有這些作者在的一天,有願意砂中採金的讀者在的一天,玄幻小說(定
義可能會因為整體特色而不斷修正)的品質還是有希望的。對最後一點來說,筆
力夠好的作家可以融會動漫作品的精神,讓自己的小說人物演繹出來,從而形成
核心讀者圈。有些天才型的作家則抓住了動漫這門藝術的色彩的強烈感受,本身
文字地子亦不錯,創作出來的小說的色彩強烈,和劇情有效結合,營造出很好的
渲染效果,張力上的表現也很出采。這也是值得觀察的例子。

所以,玄幻小說比不上奇幻小說嗎?以文學的價值來說,我以為是的。玄幻小說
的品質有在下降嗎?創作人口日漸增多,我以為也是的。但是,優良作品越來越
少嗎?這我就不(願)相信了。或許,整體情況是劣幣驅逐良幣,但是作品若夠
好,讀者群不會讓它輕易被埋沒吧,而有心創作的作家,也多會在本業之餘,創
作到至少有一定成績的。有心走這條路的人,憑的也是熱情啊。

∼∼繼續讓一個悶人在深夜借題發揮吧。

華人圈比西方多出來的一點(也是包袱),是武俠小說。武俠小說的武功真實性
遠小於藝術性,不妨看作廣義的奇幻。在網路的玄幻圈裡頭,欲求得完整印象最
好連大陸的作品一起觀察。而個人以為這個圈子最好的幾部作品大都帶有中國武
俠的精神,(華人來描寫西方的文化,總是有點變了味兒。)無論是傳統武俠,
歷史性的,還是架空的。只是武俠大宗師金庸的大山壓著,只要和武俠牽扯上邊
,就會和這座大山比較,不管這種比較適不適當。一個作品的山景可能頗為秀麗
,只是山頭小了點,接合不夠穩妥,所以不如(很多人忘了金庸作品是改了幾次
的完成品。);山勢或許更挺拔,更具氣勢,但是不夠細膩,又不如金庸的山渾
然天成,也不如。從古典過渡到現代,金庸很多很好的,組在一起就很難超越了
,環境和生活步調也很難允許作品慢慢琢磨到高度完成,而苛刻的讀者更讓好作
品失色了不少。只是,目前華人的武俠作品平均而言,還是比玄幻作品好上一截
(創作年齡層也大了幾歲),好的作品多出許多,未來要發展奇幻和玄幻(難以
揚棄任何一邊,下段略敘),指標性的作品應該多是這類的,那麼,讀者心胸能
否更開闊些,關係著發展能否健全了。

要發展某種文化,最終都要看市場,不然都只能從小眾讀者群中求延續而已(台
灣的科幻界只能走這條路@@)。而台灣(也可以代表亞洲的華人圈)要發展西
方風味的奇幻作品,嗯,我以為不樂觀啊。以我自己為例,當我想細細欣賞一部
奇幻作品,走進書店裡,翻了某個最近出版的華人作品,半小時後,我常覺得那
只是一個世界,少了點味道,多了點和我想像中的「奇幻」不同的什麼(這可能
是偏頗的預先期待),可惜這多出來的什麼並不會讓我很想看下去。然後,我翻
另一本已經被國外市場檢驗再引進的譯作,嗯,興味盎然地過兩小時,我思考的
是有沒有收藏的必要。上面是我自己的情況,但是能代表某些銷量數字吧。而我
也不期盼,這些書店出版商會降格到租書店裡分一杯羹(何況市場,品牌知名度
的總額也都快飽和了)。但是,華人想要發展自己的奇幻文化,難道除了在巴哈
貓園或對岸揀揀,就只能當一個幸福的讀者,將感激放在心裡?或許,現在很滿
足就好了,未來會付什麼心力還很難說的:p 所以還要提一提蓋亞出版社,走的
是兩邊都想吃的路,infinity系列偏向租書店通道,into系列以書店市場為主,但,
兩邊數字都不很理想。可惜。蓋亞的奇幻小說品質應是華人圈中最好的,但至今
仍然定位不明,租書店市場的知名度還不夠,(要在租書店圈子裡,沒有一個龐
大的網站讓網友發表以吸納作品,是難以打響知名度的,這是鮮鮮和說頻成功之
處。而且,讀者能和作者交流,是很吸引人的賣點。)而在書店呢,逛了一年多
的各家奇幻書櫃,除了自己,竟然沒有半個人伸手探向into系列。或許,讀者在
看華人寫的作品時,下意識地比較期待看到華人圈中自己的獨特文化,如武俠。
畢竟,以西方的色彩描寫來寫奇幻小說,勝過西方名作是很困難的。瞧,那麼多
廣告和促銷了,讀者心態目前仍然如此,未來或許也是吧。再說蓋亞吧,小弟印
象中,蓋亞幾套銷售比較好的作品有《符文之子》(打《天翼之鏈》的廣告總體
來說還是比較有利的),其他的都是靠個人知名度,如 Giddens(知名度夠,銷
量有一定)、如莫仁。《殛天之翼》已用很大的心力來廣告和背書了,但是,也
比不上西方奇幻小說亮麗(這和第二部遲遲不出也有很大關係)。除了蓋亞本身
定位的問題,(into的風格嚴謹,能穩健出版就是讀者之福了;infinity嘛,或許
難以再拓寬了)對出版品很有原則外,人手不夠是更基本的問題。(這是憑各種
書和網站的出版進度來猜的,若有誤,小弟會刪除)。這可能要出版商開放奇幻
愛好者來支援了。

總之,蓋亞乃至其他出版社,要發展華人特色的、非僅是撈錢而能流傳的奇幻文
化,或許得花更多精力思考出版的方向以及銷售的策略了。畢竟,華人的奇幻不
易有哈利波特和魔戒兩大活水,而沾西方奇幻文化的光似乎也走不了太遠。現有
的走法,竊以為,難以營造出華人自己的奇幻圈蓬勃發展的契機。作者們也要思
考更多,如怎麼以更緊湊的步調表現奇幻世界,如怎麼樣引入中國神話故事(而
非單純地插入山海經生物的作法)讓故事激盪得更有味道,或者,如何蘊含更多
文學的內涵,讓另一票讀者注意。有很多方向可以去思考的。

9/1/2004重新排版


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感謝一直陪伴的廣大書友,祝願 平安喜樂 110.06.20


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